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Obra maestra de Leonardo da Vinci restaurada

Obra maestra de Leonardo da Vinci restaurada


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La obra maestra de Leonardo da Vinci La virgen de las rocas ha vuelto a exhibirse en la National Gallery de Londres, Inglaterra, después de 18 meses de trabajo de conservación especializado. La pintura había sido cubierta con una capa de barniz muy descolorido de finales de la década de 1940. Después de una limpieza experta, la pintura ha sido restaurada a su antigua gloria y ha revelado nuevos detalles sobre cómo Leonardo creó esta obra.

La decisión de restaurar la pintura se produjo después de varios años de estudio intensivo de la obra de Leonardo y la de sus asociados y asistentes milaneses, los llamados Leonardeschi - dentro de la colección de la Galería. La experiencia obtenida al examinar estas imágenes reforzó la opinión de que "La Virgen de las Rocas" no se podía apreciar como se pretendía originalmente. El proceso de limpieza comenzó porque un poco de barniz que se aplicó en 1948-9 era particularmente inestable y propenso a amarillear. El fino agrietamiento de ese barniz y la suciedad atmosférica que se había absorbido en su superficie cerosa significaban que la capacidad del barniz para saturar completamente la imagen se había visto seriamente comprometida. Como resultado, la sutileza del sombreado y la sensación de espacio se redujeron notablemente, y el impacto de esta gran obra disminuyó significativamente.

La conservación implicó eliminar gran parte del barniz muy degradado de la pintura, aunque dejando una capa muy fina sobre la mayor parte de la superficie del cuadro. Si bien la limpieza no produjo un cambio dramático de color, sí produjo una mejora significativa en la saturación que ha permitido una apreciación mucho mayor de la gama tonal completa de la pintura, especialmente en las áreas más oscuras. Esto, a su vez, ha dado una sensación mucho más clara de la iluminación unificada, el modelado tridimensional y la recesión espacial prevista a través del paisaje rocoso.

La restauración fue realizada por Larry Keith, el nuevo Director de Conservación, en colaboración con el curador de la imagen, Luke Syson, y el Departamento Científico, bajo la dirección de Ashok Roy. También hubo discusiones e intercambios con colegas de varias otras instituciones en Europa y América, incluido el Louvre, que tiene una extensa colección de Leonardo que incluye la versión anterior de "La Virgen de las Rocas".

La conservación y la investigación técnica asociada han reafirmado la sensación de que la imagen no está terminada en el sentido tradicional, y en cambio muestra un rango de finalización desde el nivel de la mano apenas esbozada del ángel hasta las cabezas completamente realizadas de las figuras principales. El estudio asociado de materiales y técnicas también ha sido un elemento importante de una reevaluación más completa de la génesis y autoría de la imagen. En el pasado, los curadores de la Galería, como muchos estudiosos de la pintura renacentista en otros lugares, han explicado los diferentes niveles de acabado y resolución de la imagen argumentando que Leonardo fue ayudado por asistentes para realizar esta segunda versión de la composición; Ahora parece posible que Leonardo pintó todo el cuadro él mismo, dejando algunas partes recién dibujadas o aún por resolver por completo, y otras (como la cabeza del ángel) completamente elaboradas.

En 2005, expertos que utilizaron reflectografía infrarroja descubrieron dos dibujos subyacentes distintos debajo de la superficie de la "Virgen de las Rocas". El primero de estos dibujos subyacentes no se corresponde en absoluto con la imagen que conocemos tan bien hoy, y la radiografía muestra que ninguno de los primeros diseños de Leonardo fue pintado. El segundo es para 'La Virgen de las Rocas' tal como fue finalmente ejecutada, pero con evidencia de varios cambios de opinión considerables. El primer dibujo subyacente del cuadro de Londres muestra una figura arrodillada. Su mirada abatida y sus gestos piadosos, una mano sostenida modestamente sobre su pecho, la otra extendida dramáticamente con los dedos tocando el borde del cuadro, indican que cuando se le pidió a Leonardo que pintara un segundo cuadro, se decidió por una nueva composición: una Adoración de la Cristo niño. Más evidencia de esta teoría viene en la forma de un minúsculo dibujo de Leonardo en la Colección Real de Windsor, una idea compositiva para una Adoración del Niño con un panel con un arco en la parte superior exactamente como el soporte de la 'Virgen de las Rocas' de la Galería Nacional. .

"La Virgen de las Rocas" se exhibirá en un nuevo marco realizado por Peter Schade, Jefe de Encuadre de la Galería. Esto incorpora partes, las pilastras y la cornisa, de un marco del norte de Italia de aproximadamente 1500, comprado especialmente en Italia en 2009. Schade ha agregado los elementos faltantes, refiriéndose a los marcos tallados ejecutados por Giacomo Del Maino, quien talló el retablo en el que 'La Virgen of the Rocks 'se estableció originalmente. Por lo tanto, este nuevo marco evocará el escenario dorado de la obra maestra de Leonardo, acentuando su esquema de colores apagados, el revolucionario sistema de sombras del artista y los elementos de su "relieve" pictórico, que ya se hizo mucho más evidente con la restauración. Recién limpiada y enmarcada de esta manera, la mano izquierda de la Virgen, por ejemplo, ahora parece proyectarse en el espacio del espectador.

El proceso de restauración ha brindado la oportunidad de realizar un estudio exhaustivo de "La Virgen de las rocas" por parte de los departamentos Científico, de Conservación y Curatorial de la Galería Nacional, y los hallazgos se publicaron en línea en la Galería Nacional. Boletín Técnico en septiembre de 2011. La Galería ampliará su investigación inicial sobre el propio Leonardo para incluir la investigación sistemática de los alumnos, colaboradores y seguidores milaneses de Leonardo.

'La Virgen de las Rocas' ('La Virgen con el Niño San Juan adorando al Niño Jesús acompañada de un Ángel') fue encargada en 1483 por la Cofradía de la Inmaculada Concepción de Milán y estaba destinada a formar parte de su retablo oratorio. Sin embargo, pasaron 25 años hasta que finalmente se colocó en la capilla una pintura de este tema. Mientras tanto, Leonardo pintó dos versiones de la composición: la primera (en el Louvre) probablemente se vendió en la década de 1490 a un cliente privado después de una disputa financiera con la Cofradía; un reemplazo, el cuadro que ahora cuelga en la Galería Nacional, se instaló en 1508.

Leonardo nació en o cerca de Vinci en Toscana y fue formado en Florencia por el escultor y pintor Verrocchio. Alrededor de 1483 se trasladó a Milán para trabajar para la familia Sforza y ​​estuvo allí hasta que la ciudad fue invadida por los franceses en 1499. Es posible que haya visitado Venecia antes de regresar a Florencia en 1506. Un segundo período en Milán duró hasta 1513; a esto le siguieron tres años en Roma. En 1517, por invitación del rey francés, Leonardo se mudó al castillo de Cloux, cerca de Amboise en Francia, donde murió en 1519.

Fuente: National Gallery


Ver el vídeo: La National Gallery disecciona La Virgen de las Rocas de Leonardo Da Vinci (Junio 2022).


Comentarios:

  1. Landrey

    Autor, de que ciudad eres?

  2. Sceapleigh

    Y lo principal bien masticado.

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    Que graciosa respuesta



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